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《景德镇窑：下》（中华文脉中国窑口系列丛书）从一个全新的视角梳理中国陶瓷艺术的发端、产生、演变与传承。丛书其独特的角度便是在五大名窑（宋）的基础上，着重系统地梳理中国窑口的全视角，它是中国陶瓷艺术的发展的基础，涵盖了陶瓷艺术发展历史与传承的全貌，强调窑口产品与产地的关系。

前言

上篇 釉下彩绘

章 景德镇窑的青花彩绘

节 青花彩绘的工艺特征

节 青花彩绘的历程

第三节 青花彩绘风格特征的形成

章 景德镇窑的釉里红工艺

节 釉里红的原料与工艺

节 釉里红的艺术特征

第三章 景德镇窑的斗彩装饰

节 斗彩出现的契机

节 斗彩与青花五彩的关系

第三节 明代成化斗彩的艺术成

参考文献

下篇 釉上彩绘

章 景德镇窑的古彩彩绘

节 古彩的起源

节 古彩的工艺特征

第三节 古彩的发展状况

第四节 康熙古彩的艺术成

第五节 古彩彩绘装饰风格特征的形成

第六节 古彩装饰的题材及艺术内涵

第七节 古彩的传承与创新之道

章 景德镇窑的粉彩彩绘

节 粉彩彩绘形成的契机

节 粉彩彩绘的材料和工艺

第三节 粉彩彩绘风格特征的形成

第四节 粉彩彩绘的发展之路

第三章 景德镇窑的新彩彩绘

节 新彩彩绘的舶入和发展

节 新彩彩绘的材料和种类

第三节 新彩彩绘多样化的艺术表现形式

第四节 新彩材料能赋予的艺术优势

第四章 景德镇窑彩绘瓷业生产和经营模式的发展变化

节 景德镇的红店传统

节 彩绘瓷业生产和经营模式的变化

参考文献

后记

作者简介

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　　《景德镇窑（下）/中华文脉中国窑口系列丛书》：

　　口沿为一圈卷纹，装饰带宽与盘口口沿同。凸棱之上的颈部为一圈缠枝菊花纹，凸棱之下的肩部为一圈缠枝牡丹。大罐的上腹为穿花凤纹，凤以对称的方式布局，大罐的下腹为缠枝牡丹纹，其下为一圈细窄的卷纹，胫足为一圈变形莲瓣纹。每层纹饰皆以弦纹分割，图案满密但不显杂芜。装饰带宽窄的设计以器形外轮廓曲线的变化而排列，以装饰带将器物的口、颈、肩、腹、足分割清楚，节奏明晰。而其中又将视觉集中的腹部分为上下两层，舞动的凤凰穿梭在花丛之中，与其上下两层的缠枝花卉形成动静分明的对比，加强了整个大罐装饰的动感。而主体的缠枝花卉也或仰或俯，或正或侧，显得花团锦簇而变化灵动。腹部的两层较宽的纹饰带巧妙充分地利用了视觉中心，地凸显主题纹饰。在主题纹饰带完成了乐章的高潮部分后，缠枝牡丹与变形莲花纹之间细窄的卷纹则是高潮与尾声的巧妙过渡，以避免结束显得过于唐突。胫足部分的变形莲花则对整个大罐的装行了收束，一圈依附于胫足的变形莲瓣，犹如盛开的莲花稳定地承托了以上所有的装饰。其所占比例仅略小于腹部装饰带，但所处的位置并不突出，因此不会在整体效果中产生喧宾夺主的问题，且这样的比例很好地平衡了腹部大面积的装饰，起到视觉上稳定的效果。

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书籍介绍

《景德镇窑：下》（中华文脉中国窑口系列丛书）从一个全新的视角梳理中国陶瓷艺术的发端、产生、演变与传承。丛书其独特的角度便是在五大名窑（宋）的基础上，着重系统地梳理中国窑口的全视角，它是中国陶瓷艺术的发展的基础，涵盖了陶瓷艺术发展历史与传承的全貌，强调窑口产品与产地的关系。