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本书是《夜色温柔》插画版。《夜色温柔》是菲茨杰拉德的*后一部长篇小说。他认为是自己*好的作品，但出版后反响平平。1998年，现代文库（美国一出版公司）将其列为二十世纪百部*英语小说的第28部。本书的语言风格独特。作者在叙事方式、词汇、句式上费了很多心思，因而在理解上有一定难度，过去的译本有误译，本书译者以直译为主，细心打磨，力图*限度反映原文风貌。

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菲兹杰拉德，20世纪美国作家、编剧。代表作有长篇小说《了不起的盖茨比》《夜色温柔》，其短篇小说也颇有特色。

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风光宜人的法国蔚蓝海岸，在从马赛到意大利边境大约正中间的地方，矗立着一家高大、气派、玫瑰色的宾馆。恭敬地拱立的棕榈树给它的红墙带来阴凉，在它前面延伸着一小截白晃晃的海滩。近来它已俨然成为名流雅士的避暑胜地；十多年前，每到四月份，英国房客动身北上，此地就人去楼空。现在它的附近挤满了平房，但在本书的故事开始的时候，还只有十几幢破旧别墅的圆顶像一朵朵睡莲一样，在戈赛记远客宾馆和五英里外的戛纳之间茂密的松树林中腐烂。

宾馆与那明亮、棕色、祷告毯一样的海滩浑然一体。清晨，远处戛纳的轮廓，粉红与浅黄的古老城堡，还有与意大利接壤处紫色的阿尔卑斯山，都倒映在水面上，随着清澈浅滩里海生植物摇曳出的涟漪不停地荡漾。快到八点的时候，一个身穿蓝色浴衣的男子来到海滩，他先是用冷水反复浇泼身体，口中嘟嘟囔囔，呼哧呼哧地喘气，然后在海水里扑腾了一小会儿。他离开后，沙滩和海湾清静了一个小时。商船在海天相接之处缓缓西去；餐厅的勤杂工们在宾馆院子里高声吵闹；朝露在松树上晒干。在接下来的一小时里，从蜿蜒在将普罗旺斯沿海区与真正的普罗旺斯分隔开来的莫尔山山麓的公路上，开始传来汽车喇叭声。

离海滩一英里处，松树让位给了沾满灰尘的杨树，那儿有一个孤零零的火车小站，一九二五年六月的一个早晨，一辆维多利亚牌汽车载着母女二人，从那里驶向戈赛记宾馆。母亲脸上，明艳正在消逝，断纹行将密布；她神态既安详又警觉，令人愉悦。然而，谁都会很快就将目光移向女儿，她那双粉红的手掌中握有魔力，她的双颊亮起了一团可爱的火焰，像是在傍晚时刚刚洗过冷水澡的孩童那种令人心动的脸红。她那细腻的前额，以舒缓的斜度上接发际，头发从发际向上像是额头的护罩，接着迸发成浅黄和金黄的发卷和波浪。她那双大大的眼睛明亮，清澈，润泽，光辉，双颊的颜色是真正的颜色，是由她那年轻、强壮的心脏之泵带到表面的光彩。她的身体正微妙地徘徊在少年时代的后边缘——她就要满十八岁了，正是有女初成时节，而犹有朝露未晞。

海与天交接成的一条纤细、炽热的线，出现她们的下方，这时母亲说：

“有某种东西告诉我，我们不会喜欢这个地方。”

“我本来就想回家。”姑娘说。

她们俩都说得很欢快，但显然说得漫无方向，因而为此感到沉闷——还有，随便挑个方向说，也不顶事。她们渴望兴高采烈，不是因为神经疲惫了必须刺激才行，而是出于像是小学生得了奖，觉得自己享受假期是理所当然的那种急不可耐。

“我们待它三天就回家。我这就打电报买船票。”

到宾馆后，姑娘订了房间，她的法语很地道，但语调平淡，就像在背书似的。她们被安顿在一楼之后，姑娘穿过一片从落地窗照射进来的阳光，走了几步，来到纵贯宾馆正面的石砌长廊。她走路时用的是芭蕾舞演员的姿态，不是把身子压向臀部，而压向纤腰。户外炽热的阳光把她的影子凸显得极为分明，她躲开了——光线太强，她几乎看不见东西。五十码之外，地中海也似乎因为挡不住暴晒而渐渐褪色；栏杆下面有一辆暗淡的别克汽车在宾馆的车道上煮着。

确实，此地只有海滩是热热闹闹的。三个英国保姆坐在那儿打毛线，她们把维多利亚时代英国的缓慢样式，四十年代、六十年代和八十年代的样式，配合着她们那形同念咒的闲聊语调，编织成毛衣和袜子；在更靠近海水的地方，有十多个人在条纹遮阳伞下安了家，他们的十多个孩子有的在浅滩追逐那些不怕人的鱼儿，有的涂了椰子油在阳光下赤条条地躺着闪闪发光。

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前言

译　者　序

本书原文发表于 1934 年，是菲茨杰拉德的后一部长篇小说。他认为是自己好的作品，但出版后反响平平。1998年，现代文库（美国一出版公司）将其列为二十世纪百部英语小说的第 28 部。这种遭遇说明：本书适于细品。

本书已有多个中译本。拙译参考了某些译本及对它们的评论。也许是因为对本书品得不细，中文地区的读者对本书误读较多。有鉴于此，特对本书及拙译略做介绍。

1. 书名

本书卷首引用了济慈的长诗《夜莺颂》第四节中的几句，其中就有作为书名的“Tender is the Night”。以“夜色”译“Night”，不是特别让人满意。如将这一句译为“温柔之夜”“温柔良宵”“今夜温柔”“是夜温柔”，等等，均无不可。但《夜色温柔》作为书名已为读者接受，仍从其旧，也无不可。

2. 故事

本书的故事梗概，中文网站上大多是这样介绍的：迪克·戴弗是一个来自美国中西部的年轻有为的精神病医生，在瑞士苏黎世进行精神病学研究。他参与了对美国百万富翁的女儿尼科尔·沃伦的治疗。尼科尔是因为父亲与她乱伦而患上精神病的。在治疗过程中，尼科尔爱上了迪克，迪克不顾他人的劝阻娶了尼科尔。他们婚后，尼科尔在迪克的悉心照料下慢慢康复，过上了正常的生活，而迪克却身心疲惫，不堪重负，日趋消沉。出于苦闷和无聊，迪克与一个名叫萝丝玛丽的女孩产生了爱情纠葛，而尼科尔则同毫无政治信仰、只要谁肯出钱就愿为其卖命的汤米·巴尔班寻欢作乐。后尼科尔同迪克离婚，嫁给汤米；迪克孑然一身返回美国，在他的家乡小镇以一个普通医生的身份行医了结余生。

本书写的大体上就是这么点事儿，但上述说法与作者的本意完全不是一回事儿。尼科尔的精神病根源于恋父情结；萝丝玛丽自幼丧父，由母亲抚养，没有得到过父爱，也有恋父情结。她们爱上迪克，是因为迪克可以提供父爱：他关心他人，爱听他人的倾诉，乐于助人，这些正是父亲的品质。尼科尔与迪克的婚姻基础是实质上的父女之爱，所以尼科尔婚后仍摆脱不了恋父情结，虽有所谓“正常的生活”，却时常歇斯底里发作，使迪克的精神也蒙受创伤。迪克意识到了这个问题。他终断绝了与萝丝玛丽的情缘，用他自己的说法是“萝丝玛丽没长大”。是他把尼科尔推进了汤米的怀抱，因为在汤米那里，尼科尔才能找到男女之爱，才能治愈恋父情结。汤米好斗，到处打仗，可能还沾花惹草，这些正是男人的特性，而不是父亲的品质。当尼科尔与汤米成其好事之后，作者写了迪克的沉思：“这一病例已经了结。戴弗大夫自由了。”尼科尔从此摆脱了恋父情结，而迪克直至本书结尾处，也似乎未能改变他在与女人相处时父亲角色多于男人角色的倾向。

前面提到的对本书的误读，于此可见一斑。

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