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费里尼的《八部半》在半世纪之前首映时，以其大胆的风格震惊了全世界，电影的主角与本片导演费里尼构成了镜像关系，而影片故事则映身了本片的拍摄过程。攻击者挞伐《八部半》的自我沉溺，赞美者则称颂它的自觉意识。无论如何，作为集体创作的电影而位列个人创制的艺术品，《八部半》早已成为典范之作。众多大导演也从中吸取灵感，并通过自己的作品向其致敬。

本书阐释了《八部半》历久弥新的意义，并把它还原到各种语境之中，在条缕分析之后，力证了它的不朽价值。

序言

第一章

从无人到有人

第二章

从作者导演到普通人

第三章

从内容到风格

尾声

致谢

文献注释

演职员表

译后记

D. A. 米勒（D. A. Miller），加州大学伯克利分校英文系约翰•F. 霍奇斯（John F. Hotchkis）教授，其他著述有《简•奥斯丁，或风格的秘密》（2003）等，他还为《电影季刊》撰写专栏。

韦松，男，1966年出生于上海。华东师范大学中文系毕业，此后一直在出版社从事编辑工作。爱好随便翻翻、读读写写，看电影而无研究，勤思考而少写作。

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我们不难理解，记者们这些受雇于人的写手么会因为GA的缄默不语而火冒三丈。除非这个有独立思想的艺术家给他们提供一些可谈之资，否则当他们自己无话可说时就面临着职业灾难。同样显而易见的是，为什么杜米埃这个安东尼奥式的知识分子会设法通过制造一场灾难来证明他所奉行的严苛教义的正确性。

从某种程度上讲，《八部半》是有情节的，一般认为它的情节就在于，那部风格显的科幻电影在新闻发布会上最终演化成一场灾难，GA最后转换到了暗藏的自传式电影。一直以来，他为这部暗藏的自传电影付出的精力是更多的。我们似乎从一种消极的混乱转化为一种积极的混乱，从思想贫乏转化为取之不尽的个人总体性：“所有的混乱的都来自我”。在这种理解基础之上，《八部半》已经启迪了几代电影导演。

书籍介绍

费里尼的《八部半》在半世纪之前首映时，以其大胆的风格震惊了全世界，电影的主角与本片导演费里尼构成了镜像关系，而影片故事则映身了本片的拍摄过程。攻击者挞伐《八部半》的自我沉溺，赞美者则称颂它的自觉意识。无论如何，作为集体创作的电影而位列个人创制的艺术品，《八部半》早已成为典范之作。众多大导演也从中吸取灵感，并通过自己的作品向其致敬。

本书阐释了《八部半》历久弥新的意义，并把它还原到各种语境之中，在条缕分析之后，力证了它的不朽价值。